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이 름

김주향

제 목

배수아, 하이너 뮐러, 메데이아

배수아 씨가 한국일보 지면 [다시 본다, 고전2]에

매월 한 편의 독서기를 통해 작가와 작품을 소개하고 있다

그동안 소개한 작가 목록은 시간 역순으로 아래와 같다

외된 폰 호르바트의 신 없는 소년

토마스 베른하르트의 석회 공장

클라리시 리스펙토르의 G.H.에 따른 수난

사데크 헤다야트의 눈먼 부엉이

마르그리트 뒤라스의 연인

그리고 이번엔 독일의 극작가 하이너 뮐러와 그의 희곡을 소개했다

http://www.hankookilbo.com/News/Read/A2024091216370005501

하이너 뮐러(1929~1995)

배수아 씨 글에 따르면

뮐러의 주요작을 무대에 올렸던 불가리아 출신 모 연출가는

이렇게 말했다고 한다

“뮐러의 언어는 (....) 누구나 일단 한 번 들이마시기만 하면, 모공에 달라붙어 떨어지지 않는다.”

또한 이 연출가는

독일어 모국어 사용자가 아닌 연출가로서

(심지어 독일인들에게도 난해하기로 유명한) 뮐러의 뛰어남을

어떻게 알아차리고 이해할 수 있었는가?라는 질문에 대해

다음과 같이 답했다고 한다

“언어를 문법적으로 철두철미하게 이해하는 것은 지루하고 내 스타일도 아니다. 일단 나는 가장 먼저 조각들과 파편들을 집어낸다. 그런 방식을 통해서 내가 뭔가를 포착했다고, 혹은 뭔가가 나를 포착했다고 상상한다. 하이너 뮐러거나 뷔흐너 혹은 횔덜린이라도 마찬가지다. 모든 것을 전부 다 이해할 필요는 없다! 읽다 보면 ‘이해하지 못함’이라는 공간이 입을 벌린다. 반짝이면서 떨리고 전율하는 공간과 구멍들이다. 바로 그곳을 통해서 번갯불이 번쩍인다. 연극에서는 아주 중요한 지점이다. 거기서 축제가 시작되기 때문이다. 그 공간에 자신을 던져넣고, 마음껏 빠져들 수가 있다.”

뮐러와 같은 낯선 해외작가에 접근하는 경우

일차적으로 번역이라는 창구를 거치지 않을 수 없음은 숙명이라 치고

설상가상으로 작가의 언어구사가 비관습적이어서, 혹은

함축과 운율이 생명인 시에 가까운 장르여서 진입 장벽이 높은 경우

독자인 우리는 그런 작가를 어떻게 마주하면 좋을지, 에 대한

하나의 독법을 제시하는, 통찰력 있는 답변으로 마음에 와 닿는다

하이너 뮐러라는 이름이 내게 완전히 생소하지만은 않다

90년대 중반 바이로이트에서 공연된

바그너의 트리스탄과 이졸데를 연출한 사람이 그였다

바렌보임 지휘 지그프리트 예루살렘과 발트라우트 마이어 주연

영상으로 본 그 공연은

미니멀한 모노톤의 무대에 몹시 차가운 연출이었다

작가 연보를 보니 이 트리스탄 연출은 뮐러가 세상을 뜨기 직전

말년의 작업이었던 모양이다

하이너 뮐러가 연출한 바그너의 트리스탄과 이졸데

1막

2막과 3막

배수아 씨의 소개와 설명에 자극되어..

특히 잠깐 맛보게 해 준, 뮐러의 희곡에 등장하는 여성들의 목소리,

오필리어와 메데이아의 대사에 이끌려..

최근 배수아 씨 신작에 나타난 메데이아 모티프도 떠오르면서..

그리스 신화에서 이만큼 충격적인 여성 캐릭터가 드물지 싶은

메데이아라면 나 역시 관심 대상이었던 터라

하이너 뮐러의 희곡선을 주문해 읽었다

호라치 사람

햄릿기계

사중주

황폐한 물가 메데이아 자료 아르고호 사람들이 있는 풍경

그림쓰기

이상 다섯 편의 수록작 저마다 강렬하고 인상적이며

작품들 길이가 짧아 낭독을 즐기기에 적합하다

햄릿기계의 오필리어와 황폐한 물가~의 메데이아에게서

이런 이미지를 떠올린 것은 너무 다크하려나

세익스피어의 타이터스 앤드러니커스를 각색한

1999년 줄리 테이모어의 영화 [타이터스]의 한 장면

2000년대 중반 이 영화로 예습을 하고

런던 세익스피어 글로브 극장에 가서 본

동명의 연극 무대도 영화 못지않은 호러였다

분명한 것은 희곡에서의 하이너 뮐러의 표현 수위 역시

이 정도에 육박한다는 점

실제로 고대극과 세익스피어극을 여러 차례 다시쓰기했던

뮐러의 작품 가운데는 위에 언급된 햄릿과 메데이아 말고도

맥베스가 있고, 놀랍게도 타이터스도 있었던 것으로 확인된다

후자의 제명은 해부 타이터스 로마의 몰락

인간의 탈을 쓴 짐승들이

증오와 복수심으로 광란의 살육파티를 벌이는 가운데

거꾸로매달기 사지절단 시신으로육포뜨기 등으로

살점이 튀고 피의 시냇물이 흐르는,

타란티노도 와서 울고 갈 하드고어 스플래터물

정녕 세익스피어가 경제적 곤궁과 흥행의 압박 속에

써내려갔다고 생각지 않으면 설명할 길이 없는 이 잔혹극을

뮐러는 어떻게 다시썼을까 궁금해진다

배수아 씨의 위 글에는 이번에도

정체 모를, 신비한 독서 반려자인 베를린 서가의 주인이 나온다

황폐한 물가 메데이아 자료 아르고호 사람들이 있는 풍경의

메데이아 대사를 서로가 돌아가며 낭독하는 리허설을 가졌다고..

배수아 씨가 자기 작품에서 책과 독서를 이야기할 때 어김없이 등장하는

감초랄지 카메오랄지 씬스틸러랄지.. 이 베를린 서가의 주인과의 에피소드가

나는 더할 나위 없이 로맨틱해 보이며 늘 기다려진다

끝으로

나에게 최고의 메데이아 텍스트인

케루비니의 오페라 메데아

50년대 칼라스의 미친 폼을 보여주는 전설의 실황들

사랑했던 이아손의 배신에 눈이 뒤집혀

이아손의 새 여자에게 독으로 짠 신부복을 주어 잔인하게 살해하고

제 몸으로 낳은 두 아들을 죽여 남편에게 복수하는 피날레에서

미쳐 돌아가는 증오와 격정의 비명이 골수와 내장을 찢고 나올 때

이에 호응하는 청중의 집단 리액션도 상상을 초월한다

58년 텍사스 라이브 3막

30분간의 빌드업과 피날레

비교적 콘트롤된 음성의 53년 피렌체 라이브

1시간 44분경부터 3막


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